Primera novela publicada de Ismael Martínez Biurrun, una ficción histórica con tintes fantásticos y de terror con la que el autor navarro descubre “paisajes e imágenes mitológicas de la que fuera tierra de los vascones”.
El libro se centra más en plantear el contexto donde tendrá lugar la trama fantástico-terrorífica que en desarrollar una auténtica ficción histórica; no hay una recreación completa del pasado en ese periodo y lugar, ni se sigue el curso a personajes reales del momento, sino que se presenta, simplemente, la historia de unos esforzados legionarios enfrentados a lo desconocido. Sin duda, el gran acierto de la novela es la creación de un clima general de desasosiego y misterio que envuelve la narración hasta su clímax final
Infierno nevado
«Infierno nevado» es la primera novela publicada de Ismael Martínez Biurrun, una ficción histórica con tintes fantásticos y de terror con la que el autor navarro descubre “paisajes e imágenes mitológicas de la que fuera tierra de los vascones”. Un libro que puede resultar de interés para colectivos tan diversos como los aficionados al fantástico, a la novela histórica e, incluso, a la historia local, que fue publicado originalmente por Equipo Sirius en el año 2006 y que la editorial Sportula recupera ahora con buen tino.
El relato comienza cuando el antiguo legionario Lucio Celio Rufo, que fuera encontrado años atrás medio congelado en una cañada del Pirineo navarro, sufre un encuentro fortuito con otro superviviente, hecho que le impulsa a sacar a la luz los trágicos acontecimientos de los que fue testigo. Esa misma noche describe en su diario su terrible experiencia...
75 adC. Las legiones del procónsul Cneo Pompeyo Magno combaten en Hispania a las huestes del general rebelde Sertorio. La guerra se enquista, las bajas por escaramuzas a ambos lados del río Íbero diezman a la tropa y el invierno se hace sentir en todo su rigor. Ante la escasez de víveres con los que emprender nuevas contiendas y la moral seriamente dañada, Pompeyo decide acuartelar sus fuerzas a la orilla de la aldea de Olcairum (o Pompaelo, que posteriormente daría origen a la ciudad de Pamplona). Cuando un envío de trigo procedente de Aquitania se retrasa sin motivo aparente, el general romano ordena al tribuno vascón Arranes comandar una expedición que recupere los indispensables víveres. Comienza así un periplo a través de unos parajes fantasmales apenas hollados por el hombre: el bosque de Mari (actual selva navarra de Irati), donde les aguarda un horrible destino.
Los pormenores del viaje son registrados por el citado Lucio Celio, por aquel entonces escribano de Arranes y por el que siente una pasión inconfesa (1). Su mirada permite al lector acercarse a un lugar y una época que le son ajenas con la naturalidad necesaria: bosques primigenios, míseros poblados cuyas gentes sobreviven explotando los escasos recursos del medio, arraigadas creencias ancestrales... El choque entre cultura invasora y mitología local ocupa, por tanto, un lugar preferente en la novela. Los vascones son mostrados como un pueblo antiguo y supersticioso, seguidor de dioses y mitos atávicos como los Sarrak (literalmente, el gran miedo), un Pueblo Antiguo que habita desde tiempos inmemoriales las cumbres más elevadas del Pirineo, o la leyenda de Mari y su consorte Sugar (Su Gaar en la novela). Su alianza estratégica con Roma es forzada por las circunstancias, para combatir a sus enemigos naturales, los pueblos celtíberos del sur aliados de Sertorio, pues no aceptan ser sometidos a la Pax Romana.
La inmersión en la época, aunque convincente, no es absoluta. La ambientación se centra más en plantear el contexto donde tendrá lugar la trama fantástico-terrorífica que en desarrollar una auténtica ficción histórica. No hay una recreación completa del pasado en ese periodo y lugar, ni se sigue el curso a personajes reales del momento, sino que se presenta, simplemente, la historia de unos esforzados legionarios enfrentados a lo desconocido.
Hombres como Arranes el vascón, el insidioso tribuno Marco Arrio, el noble centurión Sexto Asellio o el citado Celio Rufo; soldados unidos por su devoción a la legión, obligados a hacer causa común para mayor gloria de Roma (“Roma triunfa siempre sobre la barbarie, aunque se cobre un alto tributo en almas”). De todos ellos destaca el perfil psicológico de Arranes, un hombre dividido entre la fidelidad a Roma y su ascendencia vascona (2), que debe afrontar la acusación de Pompeyo de que sean sus propios compatriotas los asaltantes del convoy, lo que supondría la ruptura de la precaria alianza y su adiós definitivo a acaudillar a su pueblo hacia la civilización romana.
Pero, sin duda, el gran acierto de la novela es la recreación de un clima general de desasosiego y misterio que envuelve la narración hasta su clímax final. Una atmósfera sutil pero progresiva, que se refleja en el paisaje presidido por una quietud ominosa, en presencias oscuras, en vestigios inciertos de criaturas legendarias.
Ismael Martínez Biurrun es autor de las novelas Rojo alma, negro sombra, Mujer abrazada a un cuervo, El escondite de Grisha y Un minuto antes de la oscuridad. También es co-autor del guión del largometraje «El final de la noche», ha trabajado en diversas series de animación y colaborado como story editor para diversas productoras audiovisuales. Su estilo literario es fiel reflejo de esa vocación de guionista: visual, descriptivo, impactante. Comienza la novela con ritmo pausado, incrementando paulatinamente los momentos de tensión, asentados en una prosa sólida, con personalidad y altura literaria. Ismael parece poner mucho de sí mismo en esta obra y ello se refleja en la credibilidad de la historia, en el realismo y viveza de personajes y situaciones. Un lenguaje adaptado a contexto y un cierto tono poético completan el atractivo cuadro.
A pesar de que «Infierno nevado» se inspira en un sueño del maestro del horror H.P. Lovecraft, los elementos fantásticos (al margen de la atmósfera) son bastante tenues hasta el desenlace final, lo que refuerza su carácter de novela histórica. Sin embargo, la novela puede considerarse como un largo preámbulo que marca ese terrible episodio, un cambio de registro tan brutal, y hasta cierto punto anticlimático, que a la postre resulta difícil aunar partes tan disímiles. Martínez Biurrun, imagino que obligado por su fidelidad a la fuente original, olvida todo comedimiento y personaliza el hasta ese momento horror inefable en imágenes sumamente explícitas y, mucho me temo, rebaja el nivel literario a la altura del género pulp.
Por ello el resultado final, si bien destacable, no es todo lo satisfactorio que cabría esperar. Una propuesta ciertamente original, bien escrita aunque no exenta de algún gazapo y/o falla argumental (3), que insufla savia nueva a la literatura fantástica de terror y permite igualmente al lector acercarse y conocer una mitología tan rica como la vasca.
